BROS

inizio spettacoli ore 20.45 – domenica ore 16.30

22 – 23 APRILE

concezione e regia Romeo Castellucci
musica Scott Gibbons
dramaturg Piersandra Di Matteo
motti Claudia Castellucci
con gli agenti Valer Dellakeza, Luca Nava, Sergio Scarlatella
e con un gruppo di uomini dalla strada

produzione Societas

in co-produzione con Kunsten Festival des Arts Brussels ; Printemps des Comédiens Montpellier 2021 ; LAC – LuganoArte Cultura; Maillon Théâtre de Strasbourg – Scène Européenne; Temporada Alta 2021; Manège-Maubeuge Scène nationale; Le Phénix Scène nationale Pôle européen de création Valenciennes; MC93 Maison de la Culture de Seine- Saint-Denis; Emilia Romagna Teatro Fondazione, Modena; Ruhrfestspiele Recklinghausen; Holland Festival Amsterdam; VA- C Fondazione; Triennale Milano Teatro; National Taichung Theater, Taiwan

 

Il nodo tra attore e spettatore si stringe sino a soffocare ogni distinzione. La recita coincide con
la vita che accade realmente. La parte non è più da preparare, ma da verificare. Nessuna
improvvisazione, ma il baratro di un presente assoluto

Lo spettacolo contempla la partecipazione di un folto gruppo di uomini anonimi.
Questi uomini – chiamati dalla strada – sono i protagonisti assoluti.
Ciascuno di loro, per poter partecipare allo spettacolo, deve firmare un protocollo a cui promette di attenersi fedelmente.
Anche dopo la firma del protocollo, gli “attori” rimarranno all’oscuro dello spettacolo.
A pochi minuti dall’inizio, a ciascuno di loro viene consegnata una divisa da poliziotto e un auricolare senza fili. All’apertura del sipario, devono scrupolosamente eseguire gli ordini impartiti loro per via auricolare. I comandi sono ricevuti individualmente.
Il costume degli “attori” è quello delle uniformi della polizia, a indicare simbolicamente la comune forza che governa tutto e tutti e, allo stesso tempo, a stagliare l’irriducibile risposta individuale che si dà alla sorte, quando questa si presenti in termini obbliganti. In gioco c’è l’acquisizione immediata di una parte “da recitare”: azioni da compiere anche quando non sono comprensibili le intenzioni. In un luogo simile – una centrale di Polizia – convocare gli “ordini auricolari” impone il tema del rapporto con la Legge, della responsabilità individuale e collettiva, della dimensione gregaria. Ma anche il Testo letterario-teatrale assurge al ruolo di Legge.
Le potenzialità comiche – che inevitabilmente qui si scatenano – curvano alfine verso una dimensione oscura e perturbante. Nella pièce la schematica determinazione dei comandi costringe a un serrato confronto con l’indeterminatezza del tempo di esecuzione che, scorrendo, reca con sé il caso e l’inesperienza; il tremore e la lotta per la fermezza. La comicità e la violenza, l’una il sembiante dell’altra.