6/10 marzo 2019 Cagliari Teatro Massimo
5 marzo 2019 Sassari Teatro Comunale
26 febbraio/3 marzo 2019 Napoli Teatro Mercadante
12/24 febbraio 2019 Roma Teatro Argentina
8/10 febbraio 2019 Pavia Teatro Fraschini
5-6 febbraio 2019 Cremona Teatro Ponchielli
1/3 febbraio 2019 Barletta Teatro Curci
30-31 gennaio 2019 Taranto Teatro Fusco
29 gennaio 2019 Corato (BA) Teatro Comunale
27 gennaio 2019 Ortona (PE) Teatro Tosti
26 gennaio  2019 Jesi (AN) Teatro Pergolesi
15/19 gennaio 2019 Genova Teatro Gustavo Modena
11/13 gennaio 2019 Pordenone Teatro Verdi

13/25 febbraio 2018 Torino Teatro Carignano
30 gennaio 2018 Russi (RA) Teatro Comunale
26/28 gennaio 2018 Bologna Teatro Duse
24-25 gennaio 2018 Reggio Emilia Teatro Ariosto
18/21 gennaio 2018 Messina Teatro Vittorio Emanuele
12/17 dicembre 2017 Firenze Teatro La Pergola
1/10 dicembre 2017 Palermo Teatro Biondo
29 novembre 2017 Rende (CS) Auditorium
17/26 novembre 2017 Milano Teatro Franco Parenti
debutto 4/12 novembre 2017 – Ancona Teatro Sperimentale

«Si recita con Pirandello e anche contro Pirandello. Si prendono alla lettera la famosa formula “teatro nel teatro” e l’altrettanto famosa opposizione “finzione/realtà” e le si spingono oltre l’asfittico dibattito “vita/forma” verso un gioco di specchi in alcuni casi vertiginoso.
Si recita anche contro Pirandello, quando il contenuto e/o la forma della sua “tragedia” regrediscono ai luoghi comuni del teatro naturalistico della fine dell’Ottocento (per esempio: “la commozione cerebrale” come causa della pazzia del protagonista; o l’intero terzo atto che Pirandello precipita in un confuso e melenso melodramma con tanto di “catastrofe” finale).
Questo doppio gioco con l’autore e con la pièce – doppio gioco che prende Pirandello molto sul serio, e lo affronta criticamente –  conduce “la tragedia” a uno spettacolo il cui tema è il teatro, quello di oggi: specchio frantumato che riflette la vita della nostra epoca che è (citando Beaudelaire) “un deserto di noia” con “oasi d’orrore” che crescono e sempre più si moltiplicano nel mondo.
“Enrico IV” fu scritto per Ruggero Ruggeri, “grande attore” dei primi decenni del Novecento di stile liberty e di scuola dannunziana (pare che stesse recitando “Amleto” quando Pirandello pensò di scrivere per lui Enrico IV: un Amleto moderno!!!). Dopo di lui, tutti i “grandi attori” si sono “cimentati” con questo ruolo, fino agli ultimi superstiti. Esso è infatti un lungo, sterminato monologo, dove la funzione degli altri personaggi si riduce spesso a quella di dare la battuta al “grande attore” perché possa continuare il suo estenuante monologo. Ho ridotto drasticamente la parte di Enrico IV, dando in questo modo spessore drammatico agli altri personaggi, così da permettere un gioco di insieme.
La prima scena, quella dei consiglieri, immette immediatamente nel teatro: si tratta infatti di un provino che i tre fanno al nuovo arrivato; si gioca fra Pirandello e l’improvvisazione, entro dei limiti che non la conducano a quel teatro gratuito, arbitrario, delle cosiddette “attualizzazioni”. La scena dei Signori in visita è all’apparenza più “canonica” – ma “il canone” viene continuamente spiazzato da irruzioni metateatrali, che alla fine riducono “il canone” a una lunga citazione.
Il personaggio di Enrico IV riassume nella sua recitazione quella delle scene precedenti: “canone”, “citazioni”, “improvvisazione”, eccetera, esaltandoli e deridendoli nello stesso momento.»

Carlo Cecchi

Una sana follia contro i meschini. Cecchi da applausi – il Resto del Carlino

Cecchi gioca con la magia di Pirandello – Corriere Adriatico

Enrico IV – Teatri OnLine

Pirandello fatto a piéce – La Repubblica

Cecchi sceglie la pazzia come unica realtà – Corriere della Sera

Enrico IV, splendido attore – Famiglia Cristiana

L’estro di Carlo Cecchi esalta la finta follia di Enrico IV- Avvenire

Enrico IV imprigionato nel costume – Il Sole 24 ore

Carlo Cecchi è un Enrico IV capocomico e sornione – La Stampa

Il mio Enrico IV in questo deserto di noia – Il Venerdì

Enrico IV , gioco al massacro di una apparente follia – Il Manifesto

Pirandello secondo Cecchi tra fiction e happy hour – Il Secolo XIX

Carlo Cecchi e le nevrosi di Pirandello – Trovaroma

«Pirandello gioco di specchi vertiginoso» – Il Messaggero Roma

Carlo Cecchi «Enrico IV» all’Argentina – Corriere della Sera

Carlo Cecchi l’iconoclasta di Pirandello – La Repubblica Roma

Enrico IV – teatrionline.it

Le nevrosi di Pirandello con Carlo Cecchi – Il Tempo

Le finzioni di “Enrico IV” riviste in chiave contemporanea da Carlo Cecchi – teatrionline.it

Enrico IV versus Pirandello – succedeoggi.it

Che bel pazzo fatto a pezzi – Il Fatto Quotidiano

Carlo Cecchi e Pirandello Enrico IV diventa un capolavoro – glistatigenerali.com

Farsa e sit-com è l’Enrico IV di Carlo Cecchi – Repubblica Roma

Cecchi sceglie gli eduardiani per un classico di Pirandello – Corriere del Mezzogiorno

L’Enrico IV di Carlo Cecchi ‘Il mio Amleto moderno’ – Repubblica

Enrico IV ovvero l’elogio della pazzia al Al Teatro Mercadante – lenews.info

‘Enrico IV’, applausi prolungati al Mercadante – Il Roma

Con Cecchi e ‘Enrico IV’ nella trappola del teatro – Il Mattino

Tra follia e finzione rifulge la verità, parola di Cecchi – paneacquacultura.net

Un gioco metateatrale ‘con Pirandello e anche contro Pirandello’ – rumorscena.com

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intervista RAI RADIO 3 nella trasmissione “Zazà”